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第一百二十六章 D大调第一交响曲（第2页）

！

“咚！

！

——”

范宁先是双脚踮起，然后腰部一拧，指挥棒极速捣下，定音鼓和另外几种打击乐齐齐砸落，随后圆号吹出猛烈的三连音“绽放动机”

，此前铺垫的百花齐放的先兆，此时变成了加速镜头下的奇观之景！

再现部到来，完整的“原野主题”

被大管吹出，长笛和双簧管再现“鸟鸣主题”

，众人再度回到春日阳光灿烂的原野，于清风、绿浪和花丛中穿梭，最后在载歌载舞的生灵齐声歌唱中结束第一乐章。

无人出声，无人移步，亦无人鼓掌，在乐章间休整的十多秒里，广场上的上千名听众遵照了音乐会上的礼节。

夜色已经降临，广场上各处的煤气灯很亮，映照着每位听众的脸，他们有人闭着眼睛等待，有人则翘首盼望着声音再次响起。

还是呼吸动机，只不过在第二乐章换了方向，从下行四度变成了上行四度，大提琴和低音提琴的演奏粗犷而用力，富有动力感，引出一支朴实热烈的舞曲旋律。

很多人发现它竟和第一乐章的“原野主题”

有着简直相同的结构：都是前半部分的四度跳进，和后半部分朴实无华的一二三四五音阶，但被范宁做了音色和节奏的变形后，呈现出了截然不同的效果！

希兰带领弦乐组奏出“利安德勒”

的三拍子音型，范宁用了那种他觉得最“魔性”

的处理方式，将第一拍原本的两个八分音符又多塞进去了一个音，变成了三连音，这样热情的节奏让听众差点跟着忘我地旋转起来。

圆号独奏出有些纠结的半音，舞曲来到插部，三拍子由大提琴拨奏，这是“利安德勒”

另一种稍缓的呈现方式，小提琴欲言又止地拉出前半句，然后单簧管接住下半句滑落，在优雅中带有一丝慵懒，被范宁称为“慵懒主题”

。

插部的下一个主题则由弦乐展示，有很多变音，富有交流的亲切感，被范宁成为“闲聊主题”

。

这两个音乐形象的塑造，正是来源于范宁对此前乡村舞会上众宾客言谈举止的印象，它们被严肃音乐的技法加工和发展，重新引出开头欢快质朴的舞曲，最终铺展成一幅诗意盎然的田园生活画卷，令听众陶醉其中，悠然神往。

第三乐章开始，范宁暂时收住了手势，凝然站立，卢持着鼓槌，屏住呼吸，在定音鼓上小心翼翼地来回敲击，呈现另一钟似沉重步伐的呼吸动机。

在此背景下，“送葬主题”

先是由低音提琴奏出，虽然名为“送葬”

，实际上这旋律是范宁从儿歌“雅克兄弟”

变形而来，只不过稍稍改动了几个音，并故意换成了色彩阴郁的小调。

接着，范宁继续展现了他巧妙的对位写作技巧，“送葬主题”

在各个配器上逐个模仿叠置，大管、大提琴、大号当模仿到中提琴时，双簧管再次叠加一个“戏谑主题”

，全句都是跳进、附点和滑音，充满嘲讽。

“送葬主题”

模仿继续，圆号、长笛、单簧管、竖琴这首简单的小调版儿歌，最终形成了一个庞大而复杂的卡农，它们与中段一些“感伤风格”

的市井小调互相拼接，组成了一首气氛微妙的“葬礼进行曲”

，极尽反讽之能事。

送葬的步伐在定音鼓声中渐行渐远，范宁整个人闭眼而立，手上动作近乎停滞，身体就像睡着了一般，这让观众的心情也逐渐走向宁静。