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第48章 转型44（第3页）

“…我接了一部戏叫《宝贝儿》，刘杰导演的作品！”

“刘杰？”

“《碧罗雪山》还有《德兰》的导演，我在拍《逆时营救》认识他的…”

刘杰尝试过商业片，去年上映的《捉迷藏》，就是他执导，男主角霍剑华，两人关系不错…

于是过来探班《逆时营救》，顺便讨论下后续的合作可能，然后被杨小蜜截胡…

沈旭东…大概知道这么个电影，不过，没有啥具体印象，估摸着口年内、票房不佳。

“…文艺片？”

“对！”

看着表情兴奋的杨小蜜，沈旭东只好违心的恭喜了一句：“加油！”

……

《宝贝儿》找了杨小蜜，注定是失败的，首先，文艺片的受众一般是一二线城市的成熟观众，但杨小蜜的粉丝主要就集中在三四线城市，目标群体并不重合；

其次，文艺片的收获票房的路径都是先从一二线城市打下口碑，然后再去影响三四线城市的受众。

比方说《冈仁波齐》、《二十二》…

最后，刘杰导演的电影…很难收获大众认可！

因为他并不了解底层，就好像《隐入尘烟》还有最近的《我本是高山》…

他们塑造的矛盾是脱离现实的困境，《隐入尘烟》这个故事如果发生在城市，那就没问题，但是发生在农村就不合理！

农村其实是村落，村落的形成，本质是抱团取暖和熟人社会。

越是贫穷的地方，这种熟人社会的交际越闭塞，并且对壮劳力的需求越迫切。

所以这种恶一部分是欺凌生产力低没有自保能力的，比如孤儿寡母。

《隐入烟尘》恰恰相反，它表现的是健全的成熟的并非外来户的壮劳力莫名其妙被全村排挤…

这是不合逻辑的，村民的恶没有来源没有道理，仿佛是为了排挤而排挤。

这种无法融入周围社会的孤独感是城市边缘人物更能体会的痛楚…

所以，《隐入尘烟》只是借鉴了《绿洲》，并没有本土化…

至于《我本是高山》…

更扯淡了，直接把贫穷、重男轻女处理成留守儿童没人管以及青少年叛逆，造成女孩们不服管，吊儿郎当天天逛街睡觉不学习…

刘杰也一样，他看到的只是题材，然后塞满私货…

杨小蜜演这样的电影，只会事倍功半！