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第1051章 欺人太甚（第5页）

等阿居雷·伊达醒了，赵传薪告诉他：“仓库里有一批货，你可以在镇子上开一个杂货店。

另外有一套泥人，帮我转交给胡文西奥·托里克，那是我送他的礼物。”

都是日本人的。

“堂约翰·康斯坦丁，您又要急匆匆离开么？”

“是的，等时机合适，我才会常驻这里。”

“时机合适在什么时候呢？”

“等埃米利阿诺·萨帕塔向墨西哥朝廷发起进攻的时候。”

赵传薪等的，其实是墨西哥革命。

他对此一知半解，只能走一步看一步。

回到萨哈林第二天，赵传薪起床去敷香酒馆的时候，发现街头的乞讨者更多。

被他拗断手的流放犯见了赵传薪，举着打夹板的手，露出豁牙笑：“大人，我的骨头被医生接好了。”

赵传薪看也不看他：“淡定，这又不是什么医学奇迹。”

流放犯：“……”

赵传薪对白坂祈美叹口气：“我渐渐喜欢上了萨哈林。”

“为什么呢大人？是不是因为你看到了维和局自由民安居乐业而心生欢喜？”

“并非如此，我只是觉得萨哈林傻子比较多。”

“……”

……

最近给赵传薪带来流量最大的项目，并非“匪徒烟花”

。

而是《萨哈林苦旅》。

因为许多人对匪徒烟花案将信将疑，毕竟受害人坚称自己不是被凶手所害！

此时一部精彩电影威力多大？

1903年，美国导演艾德文·鲍特拍摄了一部《火车大劫案》。

其影片取材于一辆邮车被劫的社会新闻，讲述一群土匪对一辆邮车抢劫以及最后被警察一网打尽的故事。

电影中采用分镜头方式，14个镜头表现14个场景，平均每个镜头长14米。

在警察追捕和强盗逃跑两个视角间来回切换，形成时空跳跃和转换，创造性的发展了电影叙事的省略和时空结构独特连贯性。

这部电影奠定西部片基调。

在未来十年中，这部电影霸占银幕，给镍币影院汇聚人气。

敢想么，一部电影放十年而经久不衰？

然而，当《萨哈林苦旅》面世，全世界电影人都疯了。

种种原因，电影只在赵传薪旗下电影院播放。

可架不住有人将电影内容和叙事结构和镜头语言告诉海外电影人。

法国报纸上称赵传薪为“电影语言之父”

。