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第 172 章 泥螺过河影评（第3页）

张智千说我回家之后，坐在椅子上回味了很久的剧情，但是始终没琢磨出来，也没抓住这部影片使我感到失落的原因，直到我仔细回想，发现我竟然想不出任何具体的和时代有关的画面。

譬如一场战争，一次巨变，但我却真真切切意识到，那就是那个时代，是我们常常在学完那段历史后，会在梦里想象和回望的那个充满叹息的新旧交替的时代。

为什么因为江初眠，因为所有和江初眠有交集的人。

可我回想这部戏的时候，却只能记住有关于她的一切。

然而我再仔细想，这部戏就是关于她的所有碎片组装起来的。

所以为什么，在完之后，我们会觉得好像做了一场梦。

梦境中的其他部分都消失了，但是记忆最深刻的部分没有消失江初眠没有消失

张智千对江初眠的描述是这样的当她第一幕出现在软轿上的时候，我只觉得心脏停滞了一瞬，平心而论，我过的电影太多，见过的美人也太多，这是我第一次在银幕里见到一个人的第一眼时，感到心跳加速了。

大家都知道，虞渔长得很美，一种很客观的美丽，然而在沉没里的她不是这样的，在醉花阴里面的她同样是美人，然而也不是江初眠这样的。

江初眠的美让人心惊，明明还是虞渔那张脸，却让我得不由心跳加速，呼吸沉重。

我相信有这种感觉的不止是我一个人，在这部剧里的所有关于她的场面，几乎都像是刻刀一样刻在我的脑海中。

我一直很想再去电影院一遍九春但是苦于一直没有抢到票，没有去成功。

当我在写这篇观影评论的时候，我再次回想起那些和江初眠有关的部分。

除了她的面容、微笑、姿态以外，我还能想到一些别的东西，譬如院子里的花，雕花的窗，柔软的美人榻，譬如黄昏、阴雨绵绵、红色的油纸伞。

每当想到她的时候，关于她的一切，总是泛着一种朦胧的微光，像是黄昏的光，月亮露出一点尖尖时候的光，或者更准确一些，像是人们打开一个蒙尘的旧盒子时，到里面的珠宝闪烁着的那种光。

因为沾染了陈旧，所以显得更加珍贵，仿佛如果不把她放在回忆深处，她就要永远消失在这个世界上。

这就像那个时代正在走向没落和破败的旧山河，就像是那半边已经沦落的江山，是要被新生的太阳埋进土里的老旧繁华。

这个时候，我突然惊醒，她身上的那种微光是那个我们记忆深处古老的繁荣了千年的帝国，照耀在一个女人身上的颓败的艳光。

不知道你们能不能懂我在理解和追逐到这一点时，那种发自内心的震撼感。

我终于知道我为什么失落了，我也终于明白，为什么明明有四个主演，然而最后在我的回忆里鲜活的，却只有江初眠了。

乃至于我也想通了，为什么那么多人的意降临到江初眠身上一点也不让我觉得突兀

因为关于她的隐喻，早已经和那陈旧的国土深深联系在了一起，你只要再多她一样，你就能从她那含羞带怯的笑容里，到她背后那曾经无限艳丽此刻的却已经走向末路的旧山河，那就是那旧时代的回光返照。

她身上泛着的那种淡淡的微光，就是旧旧时代返照的回光

后来我想到了一个词，我管它叫宿命徐柯南导演曾经在他的电影宣传里提到过很多次，可是我从没在他的电影里见到过的东西。

实际上，我在其他的所有影视作品里，也少接触到这样的感觉，毕竟它如此庞然，如此不可捉摸。

然而它就这么出现在了九春当中，出现在了虞渔设计的剧情了，出现在了她对江初眠的诠释中。

这真是极端的天才，极端的艺术。