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写作日志聊以自勉（第3页）

写到第三十章。

女儿和母亲从家乡过来了，这几天没什么写的时间。

算上前些天去武汉开会、回乡给三舅舅奔丧，差不多半个月没怎么写了。

今天写来，没什么灵感。

关于写什么，原是有些定计的，大纲和细纲差不多都1000字了，扩展成3000多字的一章，问题似乎不大。

但生硬的干挤出来，如流水账，干瘪瘪的，很不满意，远不如以前的肆意流淌。

有时候写东西就是这样，知道要写什么，也充分考虑了这一段在整个情节中的结构，又定好了视角和线索，但从指间变成文字，还是差一丝灵性不可。

也许编辑的灵性和创意的灵性、编故事的灵性不同，但也是灵性，不是下了订单走流水线就能出来的。

那这有没有灵性，从技术上看，区别在哪里呢？我读了很多遍，应该至少要加上一点，描写。

比如到了一个地方，地形对情节发展有帮助，那必须要描述一下地形；剧情定好了要打战，那最好搞出一点波澜来，再突出各人的个性。

总之，就是不能是流水账，要设身处地的去想，想那个场景，想那些人物，他们是什么心情，之前发生的事情对他们产生了什么影响。

于是，我在后半章刻意的描写了山路的处境，密林的景色，霍华先和后打；进而觉得前半章也不行，啰里啰嗦，删了很多；又将密林的景色描写提前；又让霍华先下定打的决心，再问其他人意见，放弃先和的打算。

最后读来，算是通顺一些了。

这算是一次纯技术流的写东西体验，模拟了没有灵感的时候，纯靠经验和感觉写东西的过程。

耗时较长，且不痛快，若每次写东西都这样，那快乐会减少许多。

以后还是要利用好灵感对写东西的加成，在波谷的时候再用技术性手段。

2019年1月25日

讲故事应该分几个层次。

最表面的是剧情，是给读者看的，内核就是作者想讲的东西。

比如电影《王牌特工.特工学院》，表面剧情是特工挫败阴谋拯救世界，内里在讲绅士精神。

剧情千条线，靠着这个里子串了起来，而显得有张力，有内涵。

而内核之下，还应有一层，是作者想讲却又隐藏的东西，或作者自己也无意识的动机。

比如还是这部电影，我猜是对美国文化的蔑视？英国电影套上美国大片的外套，仍可站着把钱赚了。

那我们讲故事需不需要事先想好这么多呢？很多人直接动笔也可以把故事讲好啊！

其实我们探讨的是写作的经验与方法，而非天赋。

确实有很多人不用想太多，写出来的刚好就是适合的；但对普通人来讲，总结一些经验是有必要的，那些天赋者总结一下会更好。

你给读者一碗水，他会期待你有一缸水。

你也应该具备一些纸面之下的存货。

当你的文字之下，还藏着一片大江大湖，就可以每次换着花样尝试了。

2019年1月30日

开始讲罗宇的商路。

这一章要讲罗宇开始转变，那就要先延续之前的蛮横，接着被祭祀所震慑，然后接下来几章慢慢转变。

配角方面要立几个人物起来，首先是郭谦和卫义从，性格要有差别，后面会有曹进和何威、乐泗、谢争、小女孩。

视角方面，以上帝视角为主，从刘奇转换到郭谦、卫义从，讲罗宇的无理，下一章转换到罗宇视角来解释。

2019年2月23日

尝试“蒙太奇”

写作手法。